<p> &nbsp; 摘　要：简&bull;劳登是19世纪科普作家，出版了20余部植物学和园艺学作品，《给女士写的植物学》是其植物学代表作。在高度性别化的维多利亚语境中，劳登的生活和职业都受到男性的影响，主要体现在：身为园艺师约翰&bull;劳登的妻子，她有学习植物学和园艺学的动力；丧偶和债务让她走上职业科普作家之路；采用低成本的黑白木刻插图，注重其解释功能而非美感；紧随植物学家的步伐，走向现代化的植物学，包括采用自然分类系统、再版去除有性别指向的标题；告别老传统中女性喜欢的书信体和对话体植物学写作，采用男作家更认可的教科书风格等。劳登和这本书既体现了她作为传统的中产阶级女性和职业的科普作家的两面性，也体现出科普写作老传统和新传统的两面性。<br /> &nbsp; 关键词：简&bull;劳登&nbsp; 性别&nbsp; 现代化&nbsp; 黑白木刻插图&nbsp; 自然系统</p>

<p> 摘　要：卢梭的植物学之路与三位女性有着密切联系：华伦夫人让他首次接触了植物学；波特兰公爵夫人为卢梭学习植物学提供了帮助和指导；德莱赛尔夫人则使卢梭成为温情的导师，写给她的《植物学通信》成为广受欢迎的植物学入门指导书。卢梭认可女性在植物学上的才能，支持她们学习和研究植物学，他和波特兰公爵夫人的关系也一改科学中男性占主导的模式。卢梭倡导适合女性的植物学研究，重视实践和修养，反对学究式的学习，将道德培养融入其中，让女性的植物学教育得到社会认可。卢梭的植物学写作方式被女性植物学传播者们竞相模仿，他推崇的女性植物学促进了植物学文化的兴盛。<br /> 关键词：卢梭&nbsp; 女性化植物学&nbsp; 植物学文化<br /> &nbsp;</p>

<div> 摘 &nbsp;要：玛丽安&middot;诺思是19世纪帝国博物学的女性代表，她的足迹遍布世界各地尤其是热带地区，探险途中完成的800多幅博物绘画在邱园的诺思画廊永久展览。在性别视野下探讨帝国博物学，可以发现诺思的帝国思想和性别观念与传统女性相背离，却又呈现出矛盾的一面。她将自己当作权威的博物学家，与博物学家精英圈子保持密切的联系，时常流露出英国子民的身份优越感和帝国主义思想，其探险和个人画廊都受益于帝国博物学网络。诺思的帝国野心里夹杂着浪漫主义的自然情怀，她拒斥以婚姻和家庭中心的传统女性生活、崇尚独立和自由，却又反对女权运动，其博物油画精确却不遵从传统的水彩植物绘画风格和图式。从诺思身上也可以一窥帝国博物学中的女性角色以及性别意识在其中的影响。</div> <div> &nbsp;</div> <div> 关键词：帝国主义 &nbsp;浪漫主义 &nbsp;社会性别 &nbsp;博物探险 &nbsp;诺思画廊</div> <div> &nbsp;</div> <div> &nbsp;</div>

<p>摘　要：玛丽·米特福德延续了吉尔伯特·怀特为代表的阿卡迪亚型博物学传统，其代表作《我们的村庄》是文学与博物学完美融合的又一经典之作，以她生活的三里口村庄为背景，描述了乡村生活和大自然。她博览博物学书籍，以博物学家的好奇心和诗人的审美观察、欣赏和描述身边的自然世界，对自然充满真挚朴的情感，从中得到慰藉和快乐。她拒绝采用18、19 世纪女性博物学普及者青睐的书信体写作，但《我们的村庄》让读者与其一道漫步乡间，同样营造了浸入式的体验。她有着传统的性别观念，谦逊地对待自然和学识，拒斥学术化的自然写作。米特福德及其作品表明，无论过去还是现在，女性的阿卡迪亚博物学实践在博物学文化、生态伦理观、自然写作中都有着举足轻重的意义。</p><p><br/></p><p>关键词：在地性 谦逊 亲切写作 博物学文化</p><p><br/></p>